奥鹏作业网传媒2020年7月《文学概论》课程考试在线作业考核试题-0001
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 60 道试题,共 60 分)
1.审美体验主要是一种情感体验，包含了——、思考。
A.认识
B.教育
C.评价
D.判断
2.英国文艺批评家贝尔提出了“——的形式”一说。
A.有意味
B.有情感
C.有内容
D.有思想
3.清朝刘熙载在《艺概》中从意境的审美——上提出过分类方法。
A.情绪
B.风格
C.能力
D.风骨
4.——的《当代英雄》中隐含着作者所期望出现的能够正确理解其意义的特定读者。
A.莱蒙托夫
B.巴赫金
C.果戈理
D.詹姆斯?乔伊斯
5.____说：“文学是巨大而又重要的事业，它是建立在真实上面的，而且在与它有关的一切方面，要的就是真实！”
A.卢那察尔斯基
B.巴金
C.茅盾
D.高尔基
6.从《一千零一夜》中可以解读——教的价值。
A.伊斯兰
B.基督
C.佛
D.道
7.美国的白壁德主张 ———— ，强调作品的道德意义和教育功能。
A.社会历史批评
B.伦理道德批判
C.审美批评
D.语言学批评
8.章法主要有两大类：一是散文体的章法，一是——体的章法。
A.诗
B.杂感
C.随笔
D.论文
9.刘勰在其《文心雕龙·体性》中归纳文学的风格有“——体”。
A.三
B.五
C.六
D.八
10.期待视野主要呈现为 —— 、形象期待与意蕴期待。
A.文体
B.文章
C.文笔
D.文风
11.古代汉语分为平、——、去、入四种声调。
A.下
B.上
C.前
D.后
12.文学的主要媒介从历史上看先后有——媒介、笔头媒介和电子媒介。
A.口头
B.技术
C.形体
D.语言
13.唐代诗人 —— 讲：“非求宫律高，不务文字奇，惟歌生民病，愿得天子知”。
A.李白
B.杜甫
C.杜牧
D.白居易
14.——用眼中、胸中、手中之“竹”作比喻，述及创作过程三阶段。
A.苏轼
B.郑燮
C.欧阳修
D.韩愈
15.“艺术乃是象征着人类情感的形式之创造”，是——的话。
A.斯达尔夫人
B.苏珊?朗格
C.列夫?托尔斯泰
D.普希金
16.美国作家海明威《老人与海》以写实的手法创造了——式的审美意象。
A.神话
B.寓言
C.预言
D.荒谬
17.——把审美移情说用于说明艺术问题，认为，艺术创造和艺术欣赏一样，都是移情活动。
A.立普斯
B.毕达哥拉斯
C.伏尔盖特
D.叔本华
18.现代西方意义上的文化批评是从20世纪 —— 年代英国的文化研究引发而产生的。
A.40
B.60
C.80
D.90
19.——是标示事物的代码，例如文字、语言等。
A.符号
B.工具
C.理性
D.形式
20.相传王昌龄作的《——》中直接使用了“意境”这个概念。
A.诗学
B.诗论
C.诗格
D.文学小言
21.文学创造的主客体关系就是审美主体与审美客体所构成的——价值评价关系。
A.认识
B.教育
C.审美
D.实践
22.文学直接地是无功利的，但间接地或内在地却又隐伏着——性。
A.目的
B.审美
C.功利
D.愉悦
23.“意象”作为一个概念最早出现于汉代王充的《——》里。
A.汉书
B.三国志
C.论语
D.论衡
24.——世纪法国学者布封提出“风格即人”的观点。
A.14
B.15
C.17
D.18
25.批评从——上讲，有印象、感悟、析解、论证之别。
A.分量
B.性质
C.方法
D.环节
26.法国结构主义学者列维—斯特劳斯在《结i构人类学》一书中对——神话进行了深入研究。
A.俄狄浦斯
B.古希腊
C.古代中国
D.古代日本
27.——说；文学“给人的愉快和休息是休养，是劳作和战斗之前的淮备”。
A.茅盾
B.鲁迅
C.巴金
D.冰心
28.科学主义文论往往用现代——来解释文学的本质。
A.哲学
B.心理学
C.语言学
D.社会学
29.——在文化的生产者与消费者之间发挥着中介作用。
A.书店
B.文化市场
C.文化产业
D.出版社
30.“歌谣文理，与世推移”，“文变染乎世情，兴废系乎时序”是——说的。
A.曹丕
B.陆机
C.刘勰
D.钟嵘
31.“特征”的特点在于“用最小的面积惊人地集中了最大量的思想”，是——说的。
A.拉萨尔
B.朱光潜
C.巴尔扎克
D.蔡仪
32.人类的文学活动从总体上说是文学的创造活动、文学的 _____、文学的接受活动。
A.欣赏
B.传播
C.批评
D.批判
33.文学是塑造“丰富的人”、“完整的人”的重要途径，是一种“——”。
A.物理学
B.哲学
C.人学
D.历史学
34.德国学者——以《奥德赛》和《创世纪》为例，分析了两种模仿论的差异。
A.奥尔巴赫
B.柏拉图
C.亚里士多德
D.贺拉斯
35.——认为诗歌是“想象的表现”。
A.海涅
B.雪莱
C.华兹华斯
D.柯勒律治
36.《审美价值的本质》是苏联美学家——写的。
A.高尔基
B.别林斯基
C.卡岗
D.斯托洛维奇
37.情节是人物——发展的历史。
A.成长
B.性格
C.事业
D.生命
38.19世纪德国哲学家叔本华和尼采主张——的文论。
A.古典主义
B.理性主义
C.唯意志主义
D.唯物主义
39.——说，“在艺术里，感性的东西是经过心灵化了，而心灵的东西也借感性而 显现出来了”。
A.康德
B.谢林
C.黑格尔
D.马克思
40.“真实地再现典型环境中的典型人物”是——提出的命题。
A.哈克奈斯
B.马克思
C.恩格斯
D.莎士比亚
41.诗中——跳跃则由几种形成强烈反差的形象组成。
A.平行式
B.关联式
C.对比式
D.空间上
42.德国法兰克福学派的理论家普遍认为，完全受商业法则摆布的低俗的大众文化，造就的只能是失去反恩与批判能力的——的人。
A.交往
B.伪交往
C.单向度
D.多向度
43.净化一语，最早见之于亚里士多德的《______》一书。
A.诗学
B.政治学
C.理想国
D.诗艺
44.物质生产或者说经济基础是文学发展中起“——”作用的东西。
A.重要的
B.一定的
C.唯一的
D.最终的
45.瑞士心理学家布洛提出了“_____”说。
A.审美距离
B.心理距离
C.安全距离
D.实际距离
46.人模仿的世界主要有已经发生的事情、可能发生的事情和应当发生的事情，是——的看法。
A.柏拉图
B.华兹华斯
C.雪莱
D.亚里士多德
47.——可说是体裁的具体化，它需要融入作家对具体情势的理解和把握，并在作品中体现出来。
A.文体
B.语体
C.格调
D.体裁
48.俄国形式主义认为，文学的本质在于文学的形式，文学研究的真正对象应是作品的形式价值，是“——“，就是 使一部作品成为：文学的东西，主要包括文学的语言、结构和形式。
A.形式
B.内容
C.文学性
D.创造性
49.审美情感是直接的而——是间接的。
A.褒贬态度
B.情感评价
C.理智认识
D.形象直觉
50.文学的时代特点是——精神的产物。
A.时代
B.民族
C.理性
D.人文
51.诗的韵律是指同韵母的字在相同位置上有秩序地——出现。
A.起伏
B.反复
C.重复
D.交替
52.“阻拒性”是——国形式主义者提出来的。
A.美
B.德
C.俄
D.英
53.科学主义文论以——世纪法国孔德的实证主义为发端。
A.16
B.17
C.18
D.19
54.《什么是奥勃洛莫夫性格》是俄国批评家——写的。
A.杜勃罗留波夫
B.别林斯基
C.巴赫金
D.列宁
55.——诗人被称为中世纪的最后一位诗人。
A.法国
B.西班牙
C.葡萄牙
D.意大利
56.自 ____以来，“虚静”逐渐演变为文艺理论的一个重要术语。
A.秦末
B.两汉
C.魏晋
D.明清
57.据研究，英文style从词源上看最初即属于——学的概念，强调的就是作品中语言的修辞特色。
A.结构
B.文体
C.修辞
D.文类
58.中世纪的欧洲精神生产为教会所垄断，——成为精神生产的中心。
A.生产方式
B.宗教神学
C.精神生产部门
D.宗教建筑
59.“言，心声也；书，心画也”,是西汉____说的。
A.董仲舒
B.司马迁
C.王充
D.扬雄
60.德国理论家——把文学艺术理解为一种交往和对话。
A.哈贝马斯
B.尼采
C.叔本华
D.马克思
二、判断题 (共 40 道试题,共 40 分)
61.“特征性原则”不是文学典型的基本的特点。
62.文学作品对表现对象的情感态度高尚与否，归根到底以是否有利于社会进步与整体的人生幸福为价值标准。
63.文学批评兼及文学活动的各种现象，其中也包括对文学批评自身的评价和判断。
64.普通言语是内指性的，文学言语是外指性的。
65.韵律包括头韵、腹韵和脚韵等。
66.文化批评所注重的文化对象，往往有着消解主流文化、对抗文化霸权的指向。
67.象征主义文学的兴起，是反对自然主义的结果。
68.苏联文论家沃罗夫斯基在《论高尔基》一文中把“审美的意识形态”同“政治的意识形态”区别开来。
69.“畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后”是司汤达说的。
70.文学语言比普通语言在心理蕴涵性上差。
71.文学理论也涉及具体的作品、作家和文学现象，一般是作为例证出现的。
72.审美意象的形象特征是象征性。
73.人是文学所反映的“世界”的中心。
74.普列汉诺夫用“反映”这个词说明了文学是对于生活的反映。
75.文学创造的客体是物质生活和精神生活相统一的社会生活。
76.文学创作中为了达到化悲为美的目的，形式美的“过滤”作用至为重要。
77.20世纪以来出现的批评模式是传统的批评模式。
78.希伯来传统或《圣经》传统的模仿论也是一个传统，是奥尔巴赫的观点。
79.“那规定鉴赏判断的愉悦是不带任何利害的”是黑格尔说的。
80.清末梁启超是意境论的集大成者。
81.在王弼看来，“言、象、意”是一个由表及里的审美层次结构。
82.文学传播也即人们通常所说的文学的出版与发行活动。
83.古希腊人和莎士比亚的艺术成就是近代人所不可企及的。
84.离开了台词，就没有了戏剧文学。
85.按照生活的本来面目进行写作，是浪漫主义文学创作的首要原则。
86.反误指读者自觉不自觉地对作品进行穿凿附会的认知与评价。
87.我国清末民初学者王国维作《南北文学不同论》。
88.所谓符号式意象，是指不具有情节性的整体意象和单个意象。
89.小小说的长度必须足以容纳一个较完整的情节。
90.文学形象是个别与一般的统一。
91.创作动机的触发与外在机缘没有关系。
92.诗的韵脚包括头韵、腹韵和脚韵等。
93.“形散”指散文运笔自如，不拘成法。
94.意境不是中国古典文论独创的一个概念。
95.不应该把创作个性与日常生活中表现出来的个性和人格区别开来。
96.意象创造的思维特征不需要抽象思维直接参与。
97.表现指把内在主观世界状况以形象呈现出来。
98.假定性情境不是在“诗艺”中生成的。
99.“特征”可以是一个细节、一个场景。
100.“第二文本”是在“第一文本”的基础上，经由读者再创造的结果。
