奥鹏作业网福师《文学创作论》在线作业二-0002
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)
1.（）是客观 对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。
A.情感
B.形象
C.形式
D.审美
2.在创作过程中，形式规范的预期作用，具体表现为____。
A.对想象的诱导
B.对想象的规范
C.对想象的限制
D.对想象的制定
3.* 在诗歌的变形、变质、变理形象中，其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的，关键在于诗人的____。
A.思想艺术修养和生活基础
B.家庭背景
C.社会背景
D.身份地位
4.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循____程序。
A.相似联想
B.相近联想
C.相反联想
D.相同联想
5.（）是传统诗歌外在节奏的基础。
A.五七言诗
B.律诗
C.绝句
D.《诗经》
二、判断题 (共 45 道试题,共 90 分)
6.* 形象是感情 特征、生活特征的二维结构。
7.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
8.学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。
9.真实性和假定性都是绝对的。
10.艺术形象是 再现生活和表现作家自我的统一。
11.假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
12.有特点，就不是一般的总体的，而是一个点。这就是细节，细节不是全部。 全部不及细节， 因为它能唤起经验记忆，让读者去补充它。
13.自我抒情优势，是诗与散文分化的起点。
14.内容决定形 式是绝对的无条件的。
15.长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
16.不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。
17.*’ 在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
18.诗歌形象分 化为叙事性的和抒情性的两种样式。
19.* 学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。
20.*’长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
21.*从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。
22.直接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。
23.*’诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。
24.假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。
25.* 有特点，就不是一般的总体的，而是一个点。这就是细节，细节不是全部。 全部不及细节， 因为它能唤起经验记忆，让读者去补充它。
26.*’好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
27.* 组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
28.*’诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
29.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用， 但不是分别起作用， 而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。
30.* 有机统一的 原则，是文学形式的基本原则。
31.*’不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。
32.*’从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
33.变*异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
34.*家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
35.极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
36.情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。
37.在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
38.*’感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
39.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
40.*’如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
41.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。
42.有机统一的 原则，是文学形式的基本原则。
43.* 形象是对象的特征和作家个性特殊的结合——学术上把这叫做“意象”。
44.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
45.* 在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
46.*概括性使诗的意象不容易老化。
47.诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
48.诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
49.*注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属 性，而不注意其他方面。
50.在形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
