奥鹏作业网福师《文学创作论》在线作业二
共50道题 总分：100分
一、单选题(共5题，10分)
1.（ ）是传统诗歌外在节奏的基础。
A、五七言诗
B、律诗
C、绝句
D、《诗经》
2.形象是____。
A、感情特征
B、生活特征
C、艺术形式特征
D、感情特征，生活特征和艺术形式特征的三维结构
3.*诗歌形象是____。
A、生活特征、自我感情特征二位一体
B、自我感情特征和符号特征二位一体
C、生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
D、生活特征和符号特征二位一体
4.*’诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A、想象
B、观察
C、沉思
D、描绘
5.* 形象是____。
A、感情特征
B、生活特征
C、艺术形式特征
D、感情特征，生活特征和艺术形式特征的三维结构
二、判断题(共45题，90分)
1.好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
A、错误
B、正确
2.*’从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
A、错误
B、正确
3.长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
A、错误
B、正确
4.假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
A、错误
B、正确
5.从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
A、错误
B、正确
6.*’趣味，作为一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
A、错误
B、正确
7.生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。
A、错误
B、正确
8.*’科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
A、错误
B、正确
9.*’ 在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
A、错误
B、正确
10.*’诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
A、错误
B、正确
11.*家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
A、错误
B、正确
12.有机统一的原则，是文学形式的基本原则。
A、错误
B、正确
13.*’如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
A、错误
B、正确
14.概括性使诗的意象不容易老化。
A、错误
B、正确
15.作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。
A、错误
B、正确
16.表象的变异是绝对自由的。
A、错误
B、正确
17.*生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系， 不完全以事物本身为准， 这要看作家此时占优势的情趣的性质。
A、错误奥鹏福师答案请进：opzy.net或请联系微信：1095258436
B、正确
18.抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
A、错误
B、正确
19.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
A、错误
B、正确
20.* 艺术形象是再现生活和表现作家自我的统一。
A、错误
B、正确
21.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
A、错误
B、正确
22.变异就是通过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
A、错误
B、正确
23.“性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。
A、错误
B、正确
24.*极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
A、错误
B、正确
25.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
A、错误
B、正确
26.自我抒情优势，是诗与散文分化的起点。
A、错误
B、正确
27.在形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
A、错误
B、正确
28.* ‘作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
A、错误
B、正确
29.* 组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
A、错误
B、正确
30.*’变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
A、错误
B、正确
31.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。
A、错误
B、正确
32.* 自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A、错误
B、正确
33.*’诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。
A、错误
B、正确
34.文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
A、错误
B、正确
35.形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
A、错误
B、正确
36.科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
A、错误
B、正确
37.*诗歌形象分化为叙事性的和抒情性的两种样式。
A、错误
B、正确
38.* 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
A、错误
B、正确
39.*表象的变异是绝对自由的。
A、错误
B、正确
40.深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
A、错误
B、正确
41.作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
A、错误
B、正确
42.* 自我抒情优势，是诗与散文分化的起点。
A、错误
B、正确
43.艺术形象是再现生活和表现作家自我的统一。
A、错误
B、正确
44.自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A、错误
B、正确
45.变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
A、错误
B、正确
福师《文学创作论》在线作业二
共50道题 总分：100分
一、单选题(共5题，10分)
1.（ ）是传统诗歌外在节奏的基础。
A、五七言诗
B、律诗
C、绝句
D、《诗经》
2.形象是____。
A、感情特征
B、生活特征
C、艺术形式特征
D、感情特征，生活特征和艺术形式特征的三维结构
3.*诗歌形象是____。
A、生活特征、自我感情特征二位一体
B、自我感情特征和符号特征二位一体
C、生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
D、生活特征和符号特征二位一体
4.*’诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A、想象
B、观察
C、沉思
D、描绘
5.* 形象是____。
A、感情特征
B、生活特征
C、艺术形式特征
D、感情特征，生活特征和艺术形式特征的三维结构
二、判断题(共45题，90分)
1.好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
A、错误
B、正确
2.*’从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
A、错误
B、正确
3.长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
A、错误
B、正确
4.假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
A、错误
B、正确
5.从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
A、错误
B、正确
6.*’趣味，作为一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
A、错误
B、正确
7.生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。
A、错误
B、正确
8.*’科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
A、错误
B、正确
9.*’ 在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
A、错误
B、正确
10.*’诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
A、错误
B、正确
11.*家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
A、错误
B、正确
12.有机统一的原则，是文学形式的基本原则。
A、错误
B、正确
13.*’如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
A、错误
B、正确
14.概括性使诗的意象不容易老化。
A、错误
B、正确
15.作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。
A、错误
B、正确
16.表象的变异是绝对自由的。
A、错误
B、正确
17.*生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系， 不完全以事物本身为准， 这要看作家此时占优势的情趣的性质。
A、错误
B、正确
18.抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
A、错误
B、正确
19.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
A、错误
B、正确
20.* 艺术形象是再现生活和表现作家自我的统一。
A、错误
B、正确
21.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
A、错误
B、正确
22.变异就是通过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
A、错误
B、正确
23.“性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。
A、错误
B、正确
24.*极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
A、错误
B、正确
25.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
A、错误
B、正确
26.自我抒情优势，是诗与散文分化的起点。
A、错误
B、正确
27.在形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
A、错误
B、正确
28.* ‘作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
A、错误
B、正确
29.* 组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
A、错误
B、正确
30.*’变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
A、错误
B、正确
31.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。
A、错误
B、正确
32.* 自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A、错误
B、正确
33.*’诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。
A、错误
B、正确
34.文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
A、错误
B、正确
35.形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
A、错误
B、正确
36.科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
A、错误
B、正确
37.*诗歌形象分化为叙事性的和抒情性的两种样式。
A、错误
B、正确
38.* 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
A、错误
B、正确
39.*表象的变异是绝对自由的。
A、错误
B、正确
40.深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
A、错误
B、正确
41.作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
A、错误
B、正确
42.* 自我抒情优势，是诗与散文分化的起点。
A、错误
B、正确
43.艺术形象是再现生活和表现作家自我的统一。
A、错误
B、正确
44.自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A、错误
B、正确
45.变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
A、错误
B、正确
