奥鹏作业网22秋《影视文学》作业1
共20道题 总分：100分
一、单选题(共15题，75分)
1.____蒙太奇类似于传统小说中的倒叙或插叙，采用这种结构的影视文学一般打破事件发展的自然顺序，对情节的展开进行重新安排而使文本具有跳跃性。
A、顺序式
B、颠倒式
C、交叉式
D、对比式
E、隐喻式
F、复现式
2.影片《星球大战》的导演是( )
A、斯皮尔伯格
B、卢卡斯
C、科波拉
D、希区柯克
3.下列由张艺谋导演的一组影片是( )
A、《红高粱》《秋菊打官司》《我的父亲母亲》
B、《红高粱》《秋菊打官司》《黄土地》
C、《红高粱》《秋菊打官司》《霸王别姬》
D、《红高粱》《秋菊打官司》《老井》
4.普多夫金的电影《母亲》的结尾处，在工人们浩浩荡荡的游行队伍的场景当中，不断插入冰河解冻、水流湍急的情形，这样使两个镜头之间具有了象征关系，令观众意识到觉悟的工人阶级正如解冻的春水一样不可阻挡。这里使用的是____蒙太奇。
A、顺序式
B、颠倒式
C、交叉式
D、对比式
E、隐喻式
F、复现式
5.费穆导演的____将西方的写实载体和东方的艺术精神完美地融合在一起，具有“言有尽而意无穷”的韵致。
A、《小城之春》
B、《早春二月》
C、《一江春水向东流》
D、《八千里路云和月》
6.1905年北京丰泰照相馆拍摄了著名京剧演员谭鑫培表演的（），这是中国人第一次尝试摄制影片。
A、《难夫难妻》
B、《闫瑞生》
C、《孤儿救祖记》
D、《定军山》
7.《拯救大兵瑞恩》的导演是( )
A、斯皮尔伯格
B、凯文·科斯特纳
C、约翰·福特
D、科波拉
8.陈佐千这个人物形象出自电影( )
A、《绝响》
B、《良家妇女》
C、《孩子王》
D、《大红灯笼高高挂》
9.法国人乔治．梅里爱对早期电影叙事作出了较大贡献，他的代表作是____。
A、《月球旅行记》
B、《一个国家的诞生》
C、《党同伐异》
10.下列属于意大利新现实主义的一组影片是( )
A、《偷自行车的人》《罗马11时》《野草莓》
B、《偷自行车的人》《罗马11时》《四百下》
C、《游击队》《大地在波动》《温别尔托·D》
D、《罗马11时》《游击队》《铁皮鼓》
11.世界上第一个国际电影节创办于( )
A、1933年
B、1932年北语答案请进：opzy.net或请联系微信：1095258436
C、1931年
D、1930年
12.马克思主义经典作家及其后继者们大都自觉地将____理论借用到了文艺批评领域当中。
A、电影符号学
B、电影叙事学
C、精神分析学
D、意识形态分析
13.电影理论大师安德烈·巴赞对____的分析，初步奠定了类型批评的原则与方法。
A、美国西部片
B、意大利新现实主义电影
C、德国新电影
D、印度歌舞片
14.《第七封印》的导演伯格曼是( )人。
A、法国
B、瑞典
C、丹麦
D、意大利
15.影片《寻子遇仙记》是( )的作品。
A、格里菲斯
B、卓别林
C、卢米埃尔
D、梅里爱
二、多选题(共5题，25分)
1.下列属于影视文学构成要素的有（）。
A、人物形象
B、故事结构
C、情节冲突
D、语言
2.下列影片中属于意识流电影的有( )
A、《恐惧吞噬灵魂》
B、《野草莓》
C、《广岛之恋》
D、《纸月亮》
3.审美活动之所以能够发生，取决于两个基本条件，即____。
A、审美对象有一定的审美属性
B、审美主体具有相应的审美情感与审美能力
C、外部环境允许
D、人们有审美需要
4.远景的两个主要作用是（）。
A、塑造人物
B、刻画情节
C、营造气氛
D、表现环境。
5.演员的表演风格一般认为可分为（）两种类型。
A、性格表演
B、本色表演
C、动作表演
D、内心化表演
22秋《影视文学》作业1
共20道题 总分：100分
一、单选题(共15题，75分)
1.____蒙太奇类似于传统小说中的倒叙或插叙，采用这种结构的影视文学一般打破事件发展的自然顺序，对情节的展开进行重新安排而使文本具有跳跃性。
A、顺序式
B、颠倒式
C、交叉式
D、对比式
E、隐喻式
F、复现式
2.影片《星球大战》的导演是( )
A、斯皮尔伯格
B、卢卡斯
C、科波拉
D、希区柯克
3.下列由张艺谋导演的一组影片是( )
A、《红高粱》《秋菊打官司》《我的父亲母亲》
B、《红高粱》《秋菊打官司》《黄土地》
C、《红高粱》《秋菊打官司》《霸王别姬》
D、《红高粱》《秋菊打官司》《老井》
4.普多夫金的电影《母亲》的结尾处，在工人们浩浩荡荡的游行队伍的场景当中，不断插入冰河解冻、水流湍急的情形，这样使两个镜头之间具有了象征关系，令观众意识到觉悟的工人阶级正如解冻的春水一样不可阻挡。这里使用的是____蒙太奇。
A、顺序式
B、颠倒式
C、交叉式
D、对比式
E、隐喻式
F、复现式
5.费穆导演的____将西方的写实载体和东方的艺术精神完美地融合在一起，具有“言有尽而意无穷”的韵致。
A、《小城之春》
B、《早春二月》
C、《一江春水向东流》
D、《八千里路云和月》
6.1905年北京丰泰照相馆拍摄了著名京剧演员谭鑫培表演的（），这是中国人第一次尝试摄制影片。
A、《难夫难妻》
B、《闫瑞生》
C、《孤儿救祖记》
D、《定军山》
7.《拯救大兵瑞恩》的导演是( )
A、斯皮尔伯格
B、凯文·科斯特纳
C、约翰·福特
D、科波拉
8.陈佐千这个人物形象出自电影( )
A、《绝响》
B、《良家妇女》
C、《孩子王》
D、《大红灯笼高高挂》
9.法国人乔治．梅里爱对早期电影叙事作出了较大贡献，他的代表作是____。
A、《月球旅行记》
B、《一个国家的诞生》
C、《党同伐异》
10.下列属于意大利新现实主义的一组影片是( )
A、《偷自行车的人》《罗马11时》《野草莓》
B、《偷自行车的人》《罗马11时》《四百下》
C、《游击队》《大地在波动》《温别尔托·D》
D、《罗马11时》《游击队》《铁皮鼓》
11.世界上第一个国际电影节创办于( )
A、1933年
B、1932年
C、1931年
D、1930年
12.马克思主义经典作家及其后继者们大都自觉地将____理论借用到了文艺批评领域当中。
A、电影符号学
B、电影叙事学
C、精神分析学
D、意识形态分析
13.电影理论大师安德烈·巴赞对____的分析，初步奠定了类型批评的原则与方法。
A、美国西部片
B、意大利新现实主义电影
C、德国新电影
D、印度歌舞片
14.《第七封印》的导演伯格曼是( )人。
A、法国
B、瑞典
C、丹麦
D、意大利
15.影片《寻子遇仙记》是( )的作品。
A、格里菲斯
B、卓别林
C、卢米埃尔
D、梅里爱
二、多选题(共5题，25分)
1.下列属于影视文学构成要素的有（）。
A、人物形象
B、故事结构
C、情节冲突
D、语言
2.下列影片中属于意识流电影的有( )
A、《恐惧吞噬灵魂》
B、《野草莓》
C、《广岛之恋》
D、《纸月亮》
3.审美活动之所以能够发生，取决于两个基本条件，即____。
A、审美对象有一定的审美属性
B、审美主体具有相应的审美情感与审美能力
C、外部环境允许
D、人们有审美需要
4.远景的两个主要作用是（）。
A、塑造人物
B、刻画情节
C、营造气氛
D、表现环境。
5.演员的表演风格一般认为可分为（）两种类型。
A、性格表演
B、本色表演
C、动作表演
D、内心化表演
22秋《影视文学》作业1
共20道题 总分：100分
一、单选题(共15题，75分)
1.____蒙太奇类似于传统小说中的倒叙或插叙，采用这种结构的影视文学一般打破事件发展的自然顺序，对情节的展开进行重新安排而使文本具有跳跃性。
A、顺序式
B、颠倒式
C、交叉式
D、对比式
E、隐喻式
F、复现式
2.影片《星球大战》的导演是( )
A、斯皮尔伯格
B、卢卡斯
C、科波拉
D、希区柯克
3.下列由张艺谋导演的一组影片是( )
A、《红高粱》《秋菊打官司》《我的父亲母亲》
B、《红高粱》《秋菊打官司》《黄土地》
C、《红高粱》《秋菊打官司》《霸王别姬》
D、《红高粱》《秋菊打官司》《老井》
4.普多夫金的电影《母亲》的结尾处，在工人们浩浩荡荡的游行队伍的场景当中，不断插入冰河解冻、水流湍急的情形，这样使两个镜头之间具有了象征关系，令观众意识到觉悟的工人阶级正如解冻的春水一样不可阻挡。这里使用的是____蒙太奇。
A、顺序式
B、颠倒式
C、交叉式
D、对比式
E、隐喻式
F、复现式
5.费穆导演的____将西方的写实载体和东方的艺术精神完美地融合在一起，具有“言有尽而意无穷”的韵致。
A、《小城之春》
B、《早春二月》
C、《一江春水向东流》
D、《八千里路云和月》
6.1905年北京丰泰照相馆拍摄了著名京剧演员谭鑫培表演的（），这是中国人第一次尝试摄制影片。
A、《难夫难妻》
B、《闫瑞生》
C、《孤儿救祖记》
D、《定军山》
7.《拯救大兵瑞恩》的导演是( )
A、斯皮尔伯格
B、凯文·科斯特纳
C、约翰·福特
D、科波拉
8.陈佐千这个人物形象出自电影( )
A、《绝响》
B、《良家妇女》
C、《孩子王》
D、《大红灯笼高高挂》
9.法国人乔治．梅里爱对早期电影叙事作出了较大贡献，他的代表作是____。
A、《月球旅行记》
B、《一个国家的诞生》
C、《党同伐异》
10.下列属于意大利新现实主义的一组影片是( )
A、《偷自行车的人》《罗马11时》《野草莓》
B、《偷自行车的人》《罗马11时》《四百下》
C、《游击队》《大地在波动》《温别尔托·D》
D、《罗马11时》《游击队》《铁皮鼓》
11.世界上第一个国际电影节创办于( )
A、1933年
B、1932年
C、1931年
D、1930年
12.马克思主义经典作家及其后继者们大都自觉地将____理论借用到了文艺批评领域当中。
A、电影符号学
B、电影叙事学
C、精神分析学
D、意识形态分析
13.电影理论大师安德烈·巴赞对____的分析，初步奠定了类型批评的原则与方法。
A、美国西部片
B、意大利新现实主义电影
C、德国新电影
D、印度歌舞片
14.《第七封印》的导演伯格曼是( )人。
A、法国
B、瑞典
C、丹麦
D、意大利
15.影片《寻子遇仙记》是( )的作品。
A、格里菲斯
B、卓别林
C、卢米埃尔
D、梅里爱
二、多选题(共5题，25分)
1.下列属于影视文学构成要素的有（）。
A、人物形象
B、故事结构
C、情节冲突
D、语言
2.下列影片中属于意识流电影的有( )
A、《恐惧吞噬灵魂》
B、《野草莓》
C、《广岛之恋》
D、《纸月亮》
3.审美活动之所以能够发生，取决于两个基本条件，即____。
A、审美对象有一定的审美属性
B、审美主体具有相应的审美情感与审美能力
C、外部环境允许
D、人们有审美需要
4.远景的两个主要作用是（）。
A、塑造人物
B、刻画情节
C、营造气氛
D、表现环境。
5.演员的表演风格一般认为可分为（）两种类型。
A、性格表演
B、本色表演
C、动作表演
D、内心化表演
22秋《影视文学》作业1
共20道题 总分：100分
一、单选题(共15题，75分)
1.____蒙太奇类似于传统小说中的倒叙或插叙，采用这种结构的影视文学一般打破事件发展的自然顺序，对情节的展开进行重新安排而使文本具有跳跃性。
A、顺序式
B、颠倒式
C、交叉式
D、对比式
E、隐喻式
F、复现式
2.影片《星球大战》的导演是( )
A、斯皮尔伯格
B、卢卡斯
C、科波拉
D、希区柯克
3.下列由张艺谋导演的一组影片是( )
A、《红高粱》《秋菊打官司》《我的父亲母亲》
B、《红高粱》《秋菊打官司》《黄土地》
C、《红高粱》《秋菊打官司》《霸王别姬》
D、《红高粱》《秋菊打官司》《老井》
4.普多夫金的电影《母亲》的结尾处，在工人们浩浩荡荡的游行队伍的场景当中，不断插入冰河解冻、水流湍急的情形，这样使两个镜头之间具有了象征关系，令观众意识到觉悟的工人阶级正如解冻的春水一样不可阻挡。这里使用的是____蒙太奇。
A、顺序式
B、颠倒式
C、交叉式
D、对比式
E、隐喻式
F、复现式
5.费穆导演的____将西方的写实载体和东方的艺术精神完美地融合在一起，具有“言有尽而意无穷”的韵致。
A、《小城之春》
B、《早春二月》
C、《一江春水向东流》
D、《八千里路云和月》
6.1905年北京丰泰照相馆拍摄了著名京剧演员谭鑫培表演的（），这是中国人第一次尝试摄制影片。
A、《难夫难妻》
B、《闫瑞生》
C、《孤儿救祖记》
D、《定军山》
7.《拯救大兵瑞恩》的导演是( )
A、斯皮尔伯格
B、凯文·科斯特纳
C、约翰·福特
D、科波拉
8.陈佐千这个人物形象出自电影( )
A、《绝响》
B、《良家妇女》
C、《孩子王》
D、《大红灯笼高高挂》
9.法国人乔治．梅里爱对早期电影叙事作出了较大贡献，他的代表作是____。
A、《月球旅行记》
B、《一个国家的诞生》
C、《党同伐异》
10.下列属于意大利新现实主义的一组影片是( )
A、《偷自行车的人》《罗马11时》《野草莓》
B、《偷自行车的人》《罗马11时》《四百下》
C、《游击队》《大地在波动》《温别尔托·D》
D、《罗马11时》《游击队》《铁皮鼓》
11.世界上第一个国际电影节创办于( )
A、1933年
B、1932年
C、1931年
D、1930年
12.马克思主义经典作家及其后继者们大都自觉地将____理论借用到了文艺批评领域当中。
A、电影符号学
B、电影叙事学
C、精神分析学
D、意识形态分析
13.电影理论大师安德烈·巴赞对____的分析，初步奠定了类型批评的原则与方法。
A、美国西部片
B、意大利新现实主义电影
C、德国新电影
D、印度歌舞片
14.《第七封印》的导演伯格曼是( )人。
A、法国
B、瑞典
C、丹麦
D、意大利
15.影片《寻子遇仙记》是( )的作品。
A、格里菲斯
B、卓别林
C、卢米埃尔
D、梅里爱
二、多选题(共5题，25分)
1.下列属于影视文学构成要素的有（）。
A、人物形象
B、故事结构
C、情节冲突
D、语言
2.下列影片中属于意识流电影的有( )
A、《恐惧吞噬灵魂》
B、《野草莓》
C、《广岛之恋》
D、《纸月亮》
3.审美活动之所以能够发生，取决于两个基本条件，即____。
A、审美对象有一定的审美属性
B、审美主体具有相应的审美情感与审美能力
C、外部环境允许
D、人们有审美需要
4.远景的两个主要作用是（）。
A、塑造人物
B、刻画情节
C、营造气氛
D、表现环境。
5.演员的表演风格一般认为可分为（）两种类型。
A、性格表演
B、本色表演
C、动作表演
D、内心化表演
