奥鹏作业网福师《中国画论》在线作业一-0010
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 10 道试题,共 30 分)
1.“山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之勢突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而嫖生票缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。”这是郭熙对山水画中（ ）的总结。
A.线条粗细
B.笔画技法
C.空间表现
D.用墨色彩
2.“一气韵生动是也；二骨法用笔是也；三应物象形是也；四随类赋彩是也；五经音位置是也；六传移模写是也。”这是对绘画理论（ ）的论述。
A.“迁想妙得”
B.“气韵生动”
C.“六要”
D.“六法”
3.中国古代画论可分为萌芽时期、奠基时期、成熟时期、发展时期和因袭与创见交错时期，萌芽时期指的是（ ）。
A.明清
B.唐五代
C.六朝
D.先秦、两汉
4.“画当出己意，模仿堕尘垕；即使能似之,已落古人后。”此为近现代画家（ ）的论画诗。
A.齐白石
B.黄宾虹
C.吴昌硕
D.任伯年
5.《画云台山记》是（ ）的作品。
A.唐代张璪
B.南齐谢赫
C.南朝姚最
D.东晋顾恺之
6.“外师造化、中得心源”概括了从客观物象到艺术意象、再到艺术形象创造形成的全过程，说明艺术美的真正来源是现实美、自然美；由于画家主观能动性的作用，绘画又高于现实，是现实与画家主观情思熔铸、锻造的结晶。这是（ ）提出的。
A.王维
B.张璪
C.宗炳
D.姚最
7.宋朝黄休复《益州名画录》提出逸、神、妙、能四格，将（ ）正式列为四格之首。
A.逸格
B.能格
C.神格
D.妙格
8.（ ）的绘画理论集中见于其画论文章《画山水序》中。该文短短数百言，言简意咳，为宗炳69岁时写成，是关于山水画艺术的重要早期文献之一，也是最早的一篇山水画论。
A.顾恺之
B.石涛
C.宗炳
D.刘向
9.中国山水绘画理论中第一次出现“境界”一词是在（ ）。
A.《绘境》
B.《林泉高致》
C.《山水决》
D.《图画见闻志》
10.中国画论中从几个方面强调画家所具备的艺术修养，首重“（ ）”的修养。
A.读万卷书
B.行万里路
C.目饱前代奇迹
D.人品
二、多选题 (共 10 道试题,共 40 分)
11.钱选与赵孟頫、王子中、牟应龙等并称吴兴八俊。他提倡“士气说”，所谓“士气”指的是（ ）。
A.要有继承精神
B.画家要有洁高的品格
C.作画要去邪、甜、俗、赖
D.作画以书法用笔
12.郭熙提出“山水大物也，人之看者，须远而观之，方见得一障山川之形势气象。若士女人物，小小之笔，即掌中几上一展便见，一览便尽，此看画之法也。”包含了（ ）两种看画之法。
A.远望
B.近看
C.细察
D.卧游
13.姚最是南北朝时期著名的绘画批评家，所著《续画品》，是继谢赫《画品》之后的又一部画品著作，姚最在这部著作里提出了（ ）。
A.重视山水画用笔与用墨的变化
B.绘画的功能说，包括感怀功能、审美功能
C.画家作画应主客观相结合，心师造化
D.同时注重继承与创新
14.元代统治百年，中国社会政治、经济、文化发生了巨大的变化，一度陷于衰敝的状态，绘画艺术产生了重大的改观。绘画在审美方面与宋代绘画有所区别，（ ）。
A.更加注重绘画意境的追求
B.更加强调笔墨的个性化
C.寄予绘画的感情更为浓重
D.变实为虚，笔墨苍润
15.绘画理论发展到魏晋时期，（ ）。
A.山水画风靡一时，已成大势
B.士大夫文人对于绘画创作的热衷上升，专业画家开始出现
C.儒学趋于衰微、社会自由思、潮活跃，导致绘画的社会地位转变
D.人物画、肖像画趋于成熟
16.张彦远所著《历代名画记》是我国已知最早的绘画通史著作。全书十巻，可分为两个部分，前三卷是画学通论，论述绘画的起源和功能、绘画法则、山水画的发展过程、历代画家的师承、重要画家的艺术成就等问题，也记载了古画流传收藏、隋唐寺庙壁画等情况。书中提出的绘画理论有（ ）。
A.提出了绘画上的”了”与“不了”说
B.提出了“六要”
C.完整地提出了绘画功能说
D.在画论中首次解释谢赫“六法”
17.顾恺之是东晋画家。字长康，小字虎头，无锡人。工诗赋，擅书法，尤精绘画，有（ ）“三绝”之称。多作人物肖像及神仙、佛像、禽兽、山水等。“迁想妙得”、“以形写神”等论点对中国画有很大影响。
A.痴绝
B.画绝
C.才绝
D.书绝
18.黄休复的《益州名画录》提出逸、（ ）四格，将逸格正式列为四格之首。
A.能
B.神
C.妙
D.奇
19.元代赵孟頫的绘画继承前代传统，博采众家之长，自成面貌。以下属于他的绘画理念的是（ ）。
A.提倡“以形写神”
B.倡导”书画同源”，强调以书法用笔入画
C.主张师法自然，提出“到处云山是吾师”
D.主张作画要有”古意”
20.下列属于《图画见闻志》的绘画理论贡献的是（ ）。
A.认为画人物必须分清贵贱气貌
B.解释了谢赫的“六法”
C.强调画家的艺术风格
D.发展了刘道醇的“六要”
三、判断题 (共 10 道试题,共 30 分)
21.气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来，使作品具有艺术感染力。
22.王绎的《写像密诀》是论人物画的绘画技巧理论。
23.明代画家董其昌以佛教禅家南北二宗作譬，将中国花鸟画分为南北二宗。
24.《叙画》也是有关早期山水画的重要文献。书中阐明了山水画写生的方法，主张不照抄自然和追求形貌的真实，要经过提炼、概括，表现景物的内在精神，并注意到季节的区别和情与景的联系：“望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡。”
25.张彦远在《笔记法》中提出了“六要”：气、韵、思、景、笔、墨。
26.唐代王维提出了创作主张“万类由心”的画家主体作用。
27.赵孟頫的《青卞隐居图》描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。。
28.“元四家”指的是“元四家”王蒙、黄公望、倪瓒、吴道子。
29.《画鉴》是一部对魏晋以来绘画作品的鉴、赏论著，以南齐谢赫的“六法”为评画标准。
30.董其昌是明代后期著名画家、书法家、书画理论家，也是“华亭派”的主要代表。
